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“我每天都会收到许多私信。有东谈主会说：‘求求你了，告诉我大卫还在世。’”
“我都会报恩他们：‘不，他死了。’”Bartosz Sztybor说。
作为《赛博一又克2077》的繁衍动画，《赛博一又克：旯旮行者》（下称《旯旮行者》）自2022年播出于今也曾接近四年，但其故事和结局于今仍让许多不雅众难以省心。
上周末，恰逢《巫师3》十周年音乐会在上海举办，游戏文化品牌InsertCoinLtd也贯串CDPR，在上海举办了为期四天的线下快闪举止。《旯旮行者》制作主谈主Bartosz Sztybor也来到现场，和玩家进行了面对面交流。
Bartosz Sztybor是CDPR中枢叙事成员之一，他耐久参与《赛博一又克2077》及其繁衍漫画的创作，亦然《旯旮行者》的重要编剧之一。
在时长一个小时的碰面会中，Bartosz Sztybor围绕《旯旮行者》的创作理念、结局走向，以及那些“本不错不那么狞恶”的采用，共享了遍及幕后细节与创做念路。这些问题部分由Insert Coin提前搜集，部分来自现场不雅众。
要是你也于今仍为《旯旮行者》的故事和大卫的结局感到心碎，我保举你读读Bartosz Sztybor现场的这些回答，和在场的不雅众沿途，重新走一遍夜之城旅程，粗略会找到新的谜底。
以下是现场交流内容，为便于阅读做了一定编译与删减：
Q：CDPR的游戏从《巫师》这么中叶纪魔幻题材的作品，发展到《赛博一又克2077》这么偏向改日科幻的作品，合座作风跨度特殊大。从创作层面来看，这种变化意味着什么？
A：憨厚说，我以为《巫师》和《赛博一又克2077》其实是吞并种东西。自然它们的题材和类型完全不同，但中枢气质是叠加的，无论是《巫师》如故《赛博一又克2077》，二者在叙事结构上收支无几，论述的都是一个个体试图抗击系统乃至通盘寰宇，最终却无法转换现实的故事。
从主题抒发和玄学内核来看，这两部作品是高度一致的，着实发生变化的只是分解情势与视觉作风。
Q：作为《赛博一又克2077》寰宇不雅下的繁衍动画，《旯旮行者》取得了特殊出色的得益。在将作品交由动画团队改编时，你们是若何与制作方伸开相助的？
A：咱们和扳机社(TRIGGER)相助的方式并不是咱们写脚本，他们制作，这是一段握续了三到四年的深度相助关系，期间咱们确凿每天都会相易，无意一天谈判四到六个小时，总共内容都是在反复交流中共同完成的。
对于结局，咱们也进行了遍及谈判。对于扳机社来说，一开动他们很难接受临了的悲催收尾，更但愿打造一个相对圆满的闭幕。但咱们和扳机社谈判了很久，最终坚握了我方的创作原则：大卫必须死。东谈主生老是要做采用的，即使这些采用并不总会带来好的效劳。
Q：此前《旯旮行者》的导演在接受采访时提到，他们濒临的一大挑战是在游戏还未完成的情况下，去设想玩家可能会可爱的东西。咫尺回及其来看，您认为在整部作品中，动画团队到手捕捉到了哪些《赛博一又克2077》的中枢气质？
A：我认为是城市的压迫感。在“夜之城”中，作为个体很难着实逃离它，这种压迫属性呈现得特殊到位。
比如动画开篇的第一幕，因为账户余额不及，大卫连穿着都洗不了。这类细节特殊着实地传达了这个寰宇的运作方式，不仅传达出一种带有悲催色调的活命底色，也体现出一种结构性压迫。无论是谁，在这么的城市中都会感到窒息，这恰是赛博一又克寰宇的中枢特征。
Q：聊到“悲催”，其实熟习CDPR作品的玩家都知谈你们特殊擅长、也不错说特殊偏好塑造悲催。从《巫师》到《赛博一又克2077》，为什么你们弥远坚握去论述这种令东谈主心碎的故事呢？
A：这可能与咱们作为波兰东谈主的文化布景酌量。波兰文化中存在一种机要的情态，会让作品自然带有一层悲悼的底色，不外这种歧视并非刻意营造，更像是一种潜移暗化的抒发。无意候你看一部看起来特殊轻便、幽默的波兰笑剧，收尾也可能留住某种缺憾，以致死一两个东谈主。某种风趣上说，这种带有悲催意味的抒发，自身便是咱们文化的一部分。
Q：有一种说法是“波兰东谈主生来就带着悲悼，是以也但愿让全寰宇沿途感受悲悼”，抛开戏弄因素，您在多猛进度上招供这句话？
A：一定进度上，咱们是在这么的文化氛围中成长的，这种带有忧郁底色的抒发也曾成为了一种自关联词然的创作方式。
而从CDPR创作家的角度来说，咱们在叙事上的一个紧迫原则，是讲“东谈主的故事”，而不詈骂黑即白的故事。
这也与波兰的体裁创作传统酌量，比如《指环王》同样是魔幻作品，但善恶领域分明；而在《猎魔东谈主》中，你很难粗浅地判断谁是好东谈主、谁是坏东谈主，一切都是暗昧而复杂的。在《巫师》中，玩家的采用可能是善意的，却也会因此带来负面的效劳。正如着实的寰宇并不粗浅一样，善恶从来不是皆备的，咱们弥远但愿探索的是“东谈主”自身，去清醒东谈主究竟是什么样的存在，以及他们为何会做出那些采用。
Q：正如您所言，玩过《巫师》或《赛博一又克2077》的玩家可能会有一种昭着的感受，无论是干线剧情如故支线任务，很少有着实称得上圆满的结局。那么在履行开导经过中，你们是如安在玩家的挫败感，与抒发“挑升念念的悲悼”之间取得均衡呢？
A：我认为这仍然与文化酌量，咫尺巨匠文化塑造了一种被简化的、“迪士尼式”的叙事逻辑。作为不雅众，咱们在悄然无声中形成了这么一种念念维定式：所谓好的结局，便是男女主角走到沿途，领有幸福、爽快与健康。唯有收场其中任何一部分，东谈主们便认为这并不是一个着实的好结局。
这亦然当下许多东谈主感到不倨傲的原因之一，他们期待的是一种完好意思的幸福。但现实并非如斯，许多时候，所谓的好结局其实只是达成了一些眇小的成立。比如《旯旮行者》中大卫死了，但露西活了下来。
在夜之城这么的现实中，让总共东谈主都存活下来本便是不行能的。因此，哪怕临了只是救助了一条人命，咱们也应该为这些仍然发生的功德感到庆幸。
无论是《巫师》如故《赛博一又克2077》，本色上便是在讲这些眇小的事情——你粗略无法转换通盘寰宇，但你依然不错完成一件对你而言满盈紧迫的事情。而着实的采用在于，你是否闲适为此付出代价，以致殉难我方。
Q：从刚才的谈判来看，大卫的行运似乎从一开动就也曾注定了。但这并不妨碍许多粉丝通过二创，在多样同东谈主作品中为他赋予愈加圆满的结局，一家天下配资你们若何看待玩家如斯激烈的改写变装行运的愿望呢？
A：说真话，我每天都会收到许多私信。有东谈主会说：“求求你了，告诉我大卫还在世。”我会报恩他们：“不，他死了。” 接着就会有东谈主说：“我恨你，你毁了我的东谈主生。”——我能清醒，这是一种应付悲悼情态的方式。
对部分不雅众来说，为大卫构想一个仍然在世的结局，是他们面对悲催的一种路线。在我看来，这恰巧说明《旯旮行者》的故事是个好故事，能激励情谊上的共识，促使东谈主们去念念考东谈主生，以致延长到更粗俗的层面。我对此是招供的，也乐于看到这么的创作。
但我需要重申一遍，从设定上来说，大卫如实也曾死透了，这极少不会转换。
Q：大卫是一个既有谬误又极具魔力的变装，在塑造这么复杂的东谈主物时，你们是如安在一开动可能激励不雅众反感的前提下，率领不雅众转向清醒与共情的？
A： 这如实是一件很贫寒的事情，咱们也如实花了许多元气心灵。总的来说，在里面谈判和与扳机社相助的经过中，咱们插足了遍实时候去打磨动画第一集，规划是让大卫从一开动就具有“能成为一个讨东谈主可爱的变装”的基础。
比如，咱们为他设计了经济贫寒、处境零丁，以及在私立学校中被舍弃的资历。这些元素很容易激励不雅众的共情，自然每个东谈主的资历并不完全同样，但总能在其中找到某些相似的部分。因此当他在后续剧情中做出一些采用时，不雅众会更容易清醒他的行径动机，并与他产生共识。
Q：露西是一个极具反差感的变装，她看起来自在克制，却又老是在重要时刻分解出特殊顶点的情谊，你们当初是若何构念念并塑造这个变装的？
A： 从某种风趣上说，露西是“大卫所需要的东谈主”，她在一定进度上与大卫的母亲相似，这极少我想许多不雅众也能感受到——这是一个有些悲悼却十分着实的设定，正因如斯，露西在许多时候不会分解得过于情态化。
与之相对，大卫是一个情态外露的东谈主，因此露西需要成为他的反面。在创作经过中，咱们弥远在念念考对于大卫来说，他需要一个什么样的露西，既要与他形成对比，又要在某种进度上陆续他对母亲的情谊投射。恰是这种相似与相悖的取悦，智商使露西成为推进大卫走向悲催行运的紧迫变装。
在体裁创作上，去构建一个既倨傲东谈主物内在情谊需求，又在特性上与之形成结巴与互补的东谈主物，是一种变装设计念念路——但我想教导全球的是，尽量不要爱上一个像你姆妈的女东谈主，不然结局经常不会太好。
Q：此前扳机社曾在采访中提到，CDPR与扳机社在瑞贝卡这个变装的设计上曾存在一些不对。要是按照CDPR的遐想，瑞贝卡蓝本会是何如的一个变装？
A：是的，率先扳机社建议想加入瑞贝卡这个变装，CDPR这边的第一反馈是拒却的。不外原因并不在于变装自身，而是其时剧中也曾有不少变装，咱们顾忌要是再增多一个东谈主，会压缩其他变装的分解空间，使他们难以取得满盈的戏份来完成特性塑造。
但扳机社让咱们“先别言语”，然后展示了瑞贝卡的变装设计，当咱们看到这个设计时，全球一致认为特殊出色，于是决定将她加入作品中。是以说，率先的不对并不在于变装设计，咱们的惧怕只是是顾忌她的加入会影响其他变装的篇幅分派。
智慧优配
Q： 在创作《旯旮行者》的经过中，有莫得哪个变装的结局曾让你们反复游移、难以遴选？动画中是否还有一些玩家不太了解的设定或未被吸收的设定不错共享？
A： 对我来说，最难做出决定的变装是曼因，他是我特殊可爱的一个变装。其实曼因的死亡是注定的，因为这是大卫成长经过中的一个重要节点，但在创作经过中，要我着实下手去写曼因的结局，是一件特殊诡秘的事。
至于未被吸收的设定，咱们也曾有过一个构想：让大卫并莫得着实死亡，而是被荒坂公司俘获，转换成雷同亚当·重锤的存在，失去自我意志，被行动器用使用，被派往南好意思参与多样战役。但这么的结局昭着比死亡愈加狞恶，因此最终，咱们如故采用了咫尺的贬责方式。
Q：从《巫师》到《赛博一又克2077》，再到《旯旮行者》，咱们聊到了CDPR的多部作品。要是让你们从现实寰宇中采用一个尚未被充分探索的场景或社会风光，作为改日作品的舞台，你们会采用什么？
A：我有点顾忌剧透（笑），因为咱们其实也曾在探索一些相关内容了。
坦率地说，我一直对游戏中“超梦”的设定特殊感兴趣，我以为这是一个特殊有后劲的标的，但咫尺还莫得被充分挖掘。让我以为挑升念念的极少在于，一个东谈主的顾忌不仅不错被索要与重现，以致能够被反复体验，并进一步参与构建“现实”。
咱们如今也正活命在一个由AI迟缓参与内容坐褥的期间，它不错师法影像、生成内容。那么，当这种工夫进一步发展时，咱们的“现实”是否也会被转换？情谊又会如安在这些被重构的内容中传递？这其实波及到一个本驳诘题：当体验自身不错被制造时，咱们应该若何清醒情谊？这是咫尺我很感兴趣的标的。
Q： 在CDPR的游戏中，任务数目特殊庞大，许多支线的结局以致只会在其他任务的文本中被说起。作为编剧，要是一些尽心设计的内容莫得被玩家发现，你们会感到缺憾吗？
A： 我自身并不是任务设计师，但不错从合座创作理念的角度来谈这个问题。
正如我之前提到的，咱们但愿打造的是更有深度、更复杂的故事。在这么的设计中，玩家的每一个采用都会带来相应的效劳。因此，要是玩家错过了某些内容，本色上亦然他们所做出的采用与其对应的效劳。
这和现实活命特殊相似，当你做出一个决定时，其实也意味着毁灭了其他可能性。比如你今天采用来到这里参加这场举止，也许别的场所有东谈主正在撒钱，你如实失去了捡钱的可能性，但可能来这里和我碰面其实是一个更好的采用。
从这个角度来看，错过自身亦然体验的一部分。
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